Rysunek pochodzi ze znakomitej kolekcji jednego z najwybitniejszych kreatorów mody – Huberta de Givenchy (1927-2018). Projektant, utożsamiany z ponadczasową elegancją oraz francuskim "Grand Gout", znajdował szczególne upodobanie w sztuce XVIII wieku. Z zamiłowaniem gromadził elementy wyposażenia wnętrz pochodzące z tego okresu. W 2022 r. po śmierci Huberta de Givenchy dom aukcyjny Christie’s wystawił na licytację ponad 1200 dzieł sztuki z jego kolekcji. Obiekty znajdowały się niegdyś w jego rezydencjach – Hôtel d'Orrouer w Paryżu oraz Manoir du Jonchet w Dolinie Loary. Autor rysunku, Jean-Louis Prieur Starszy zdobył uznanie jako dekorator, rysownik, brązownik i cyzeler. W 1756 r. został członkiem paryskiej Akademii św. Łukasza. W 1769 r. uzyskał tytuł mistrza-brązownika. Wśród najważniejszych zrealizowanych przez Prieura prac wymienić należy: elementy dekoracyjne chóru katedry w Chartres, zegar z przedstawieniami alegorii Pokoju i Obfitości wykonany z okazji zaślubin delfina Francji z Marią Antoniną, dekoracja powozu koronacyjnego Ludwika XVI czy też brązy na kominki w Palais Bourbon. W latach 80. XVIII w. francuski mistrz wydał siedem publikacji z rycinami przedstawiającymi wzory ornamentalne. Jean-Louis Prieur współpracował z Victorem Louisem przy realizacji królewskiego zamówienia na przekształcenie wnętrz Zamku Królewskiego w Warszawie, który to projekt rozpoczął się wizytą paryskiego architekta w Warszawie w 1765 r.. W zbiorach Gabinetu Rycin Biblioteki Uniwersytetu Warszawskiego znajduje się zespół rysunków Prieura opracowanych na zlecenie króla Stanisława Augusta dla warszawskiego Zamku (m.in. projekty: kominka do Gabinetu Portetowego, fotela tronowego, królewskiego łoża, czy waz do buduaru). Cześć z prieurowskich wizji artystycznych została zrealizowana. Do dziś we wnętrzach Zamku Królewskiego w Warszawie można podziwiać zaprojektowane przez Prieura elementy wyposażenia – trójramienne kandelabry z orłami w Sali Tronowej, apliki z kariatydami w Sali Asamblowej oraz dwie pary waz w Garderobie Króla. Zachowała się również część królewskiego zegara rotacyjnego z Sali Tronowej, prezentująca dwa putta podtrzymujące zwieńczoną koroną tarczę z herbem Rzeczypospolitej i herbem Ciołek w polu sercowym. Prezentowany rysunek jest najprawdopodobniej niezrealizowanym projektem ściany do nieokreślonego wnętrza. Na osi symetrycznej kompozycji, pomiędzy dwoma porte-fenetre’ami, usytuowano stół konsolowy. Pod oskrzynieniem stołu są podwieszone girlandy kwiatowe. Skrzyżowanie wiązania nóg wieńczy rokokowa waza. Na obu skrajach stołu symetrycznie ustawione dwa kandelabry w formie podtrzymywanych przez putta amfor, z których "wyrastają" po trzy ramiona w formie gałązek kwiatowych. Putta, o charakterystycznych dla twórczości Prieura, grubych nóżkach i rozwichrzonych fryzurach. Nad konsolą duże prostokątne lustro, typowe dla wnętrz tego okresu. W górnych partiach okien fantazyjnie upięte draperie, dekorowane chwostami oraz frędzlą. Boczne płyciny boazerii dekorują przeplatające się gałęzie laurowe, motyw znany z projektów wnętrz do Zamku warszawskiego, występujący także na trzonie apliki z kariatydą. Rysunek opracowany czarnym tuszem, typową dla Prieura kreską – nieco nerwową, z "mijającym się" z konturem lawowaniem, wykonanym stosunkowo szerokim pędzlem.